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Planètes sonores (radiophonie, arts, cinéma)
Ecrit par Bruno Guiganti
le 26/05/08
Les tentatives d'approche historique et critique de la création sonore à l'ère de la phonographie généralisée sont assez rares. Aussi nous ne pouvons que louer l'entreprise originale d'Alexandre Castant qui, avec cet ouvrage composite, explore de manière patiente, érudite et inventive la mise en oeuvre du son dans des champs aussi divers que la radiophonie, l'essai audiovisuel ou encore et surtout celui de la mise en scène plastique des sons.
Il n'est pas aisé de s'affranchir de la création musicale lorsque l'on cherche à montrer les potentiatilés artistiques des sons organisés, agencés en une forme originale autonome. Convoquant au préalable les recherches parallèles d'Abraham Moles sur la notion de bruit et celle de Schaeffer sur l'objet sonore, Alexandre Castant nourrit beaucoup plus son analyse des usages concrêts du dispositif photo-phono-graphique que du discours musical relégué ici plutôt en arrière-plan.
C'est donc à juste titre que sa réflexion renvoie tout d'abord à la création radiophonique en tant que premier lieu d'exposition ouvert à des expérimentations transversales d'artistes issus autant de l'écriture (poèsie, littérature), du théâtre, des arts plastiques, du cinéma, de la musique. Il est à juste titre rappelé ici que Schaeffer en a été le grand éclaireur avec la création du studio d'essai puis du club d'essai dans les années 40. L'Atelier de Création Radiophonique prolonge aujourd'hui ces pratiques exploratoires transversales sur France Culture (pour combien de temps encore ?).
Autre mérite de cet ouvrage, celui de proposer au spectateur candide - ou même avisé - une ré-évaluation du rôle du son dans la fiction cinématographique à partir d'œuvres aussi exigentes et singulières que celles d'Alain Robbe-Grillet, de Godard sans oublier les Tati, Bresson, Greenaway ou Lynch.
Dans un domaine si peu théorisé, si superficiellement investi au plan de la critique esthétique, l'invention de néologismes ou de locutions adéquates est tout à fait justifiée. Sous l'inspiration discrête de la sémiologie barthésienne, une phénoménologie de la phonographie est esquissée. Se dévoile alors l'univers hétérochronique de la "chambre sombre" (dispositif de captation, de reproduction et de diffusion sonore), qui comme dans le domaine de la photographie, mais autrement, nous impose l'expérience douloureuse et banalisée d'un "ça a été". La prothétisation de l'écoute par des mnémotechnologies telles que le magnétophone induit effectivement l'expérience de la "nécrophonie" : une réanimation stupéfiante de la voix de ces morts, proches ou anonymes, qui se réapproprient un temps, comme par magie, ce monde qu'ils ont pourtant abandonné.
Mais il nous semble que le grand mérite de ce livre est d'exposer un phonorama étendu propre à l'univers des arts plastiques effectivement constellé de planètes sonores singulières dont la recension est inachevable. Alexandre Castant prend bien soin de ne pas délimiter abstraitement un hypothétique "art audio" et de s'enfermer dans un système exclusif. Il s'agit bien plutôt à l'inverse de nourrir la curiosité du lecteur à travers des mises en perspectives personnelles balisées par des œuvres, des mouvements ou des expositions thématiques couvrant une grande partie de l'histoire de l'art moderne et contemporain. Divers modes d'approche complémentaires sont proposés : description précise d'œuvres majeures, inscription de la production ou de l'écoute dans des attitudes esthétiques (Fluxus), renvoi à la nature hybride du son souvent mis en œuvre dans des pratiques transmédiatiques ou extramusicales (installation, performance).
Quelques réserves pour finir qui n'ôtent bien évidemment rien aux qualités de ce livre : le contexte de l'art français sert peut-être trop souvent de référence. Et, d'autre part, la nature encyclopédique de l'ouvrage est limité par son petit volume (200 pages). On aimerait donc que l'auteur soit encore plus généreux pour défricher plus avant ce vaste domaine dont il est un des rares connaisseurs et passeurs.
Ouvrage écrit par Alexandre Castant publié par les Éditions Monografik
http://www.monografik-editions.com
Les tentatives d'approche historique et critique de la création sonore à l'ère de la phonographie généralisée sont assez rares. Aussi nous ne pouvons que louer l'entreprise originale d'Alexandre Castant qui, avec cet ouvrage composite, explore de manière patiente, érudite et inventive la mise en oeuvre du son dans des champs aussi divers que la radiophonie, l'essai audiovisuel ou encore et surtout celui de la mise en scène plastique des sons.
Il n'est pas aisé de s'affranchir de la création musicale lorsque l'on cherche à montrer les potentiatilés artistiques des sons organisés, agencés en une forme originale autonome. Convoquant au préalable les recherches parallèles d'Abraham Moles sur la notion de bruit et celle de Schaeffer sur l'objet sonore, Alexandre Castant nourrit beaucoup plus son analyse des usages concrêts du dispositif photo-phono-graphique que du discours musical relégué ici plutôt en arrière-plan.
C'est donc à juste titre que sa réflexion renvoie tout d'abord à la création radiophonique en tant que premier lieu d'exposition ouvert à des expérimentations transversales d'artistes issus autant de l'écriture (poèsie, littérature), du théâtre, des arts plastiques, du cinéma, de la musique. Il est à juste titre rappelé ici que Schaeffer en a été le grand éclaireur avec la création du studio d'essai puis du club d'essai dans les années 40. L'Atelier de Création Radiophonique prolonge aujourd'hui ces pratiques exploratoires transversales sur France Culture (pour combien de temps encore ?).
Autre mérite de cet ouvrage, celui de proposer au spectateur candide - ou même avisé - une ré-évaluation du rôle du son dans la fiction cinématographique à partir d'œuvres aussi exigentes et singulières que celles d'Alain Robbe-Grillet, de Godard sans oublier les Tati, Bresson, Greenaway ou Lynch.
Dans un domaine si peu théorisé, si superficiellement investi au plan de la critique esthétique, l'invention de néologismes ou de locutions adéquates est tout à fait justifiée. Sous l'inspiration discrête de la sémiologie barthésienne, une phénoménologie de la phonographie est esquissée. Se dévoile alors l'univers hétérochronique de la "chambre sombre" (dispositif de captation, de reproduction et de diffusion sonore), qui comme dans le domaine de la photographie, mais autrement, nous impose l'expérience douloureuse et banalisée d'un "ça a été". La prothétisation de l'écoute par des mnémotechnologies telles que le magnétophone induit effectivement l'expérience de la "nécrophonie" : une réanimation stupéfiante de la voix de ces morts, proches ou anonymes, qui se réapproprient un temps, comme par magie, ce monde qu'ils ont pourtant abandonné.
Mais il nous semble que le grand mérite de ce livre est d'exposer un phonorama étendu propre à l'univers des arts plastiques effectivement constellé de planètes sonores singulières dont la recension est inachevable. Alexandre Castant prend bien soin de ne pas délimiter abstraitement un hypothétique "art audio" et de s'enfermer dans un système exclusif. Il s'agit bien plutôt à l'inverse de nourrir la curiosité du lecteur à travers des mises en perspectives personnelles balisées par des œuvres, des mouvements ou des expositions thématiques couvrant une grande partie de l'histoire de l'art moderne et contemporain. Divers modes d'approche complémentaires sont proposés : description précise d'œuvres majeures, inscription de la production ou de l'écoute dans des attitudes esthétiques (Fluxus), renvoi à la nature hybride du son souvent mis en œuvre dans des pratiques transmédiatiques ou extramusicales (installation, performance).
Quelques réserves pour finir qui n'ôtent bien évidemment rien aux qualités de ce livre : le contexte de l'art français sert peut-être trop souvent de référence. Et, d'autre part, la nature encyclopédique de l'ouvrage est limité par son petit volume (200 pages). On aimerait donc que l'auteur soit encore plus généreux pour défricher plus avant ce vaste domaine dont il est un des rares connaisseurs et passeurs.
Ouvrage écrit par Alexandre Castant publié par les Éditions Monografik
http://www.monografik-editions.com
